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均衡器的作用,均衡器调试指南
来源:www.zghtgd.net 作者:航天广电 时间:2017/5/6 关键词:均衡器

   一套专业音响系统都是许多的音响设备包括辅助设备构成的,一套完整的音响设备,包括音频设备(DVD、双卡座、电脑、麦克风),扩声设备(调音台、专业功放),发声设备(音箱),音频处理设备(均衡器、效果器、压限器、反馈抑制器、电源时序器等)众多设备一起工作,而在专业音响系统安装调试过程中,为了更好的展现最佳音质,音响工程公司都会根据场地的实际情况,有选择的配上这些设备。这里我们来讨论一下均衡器在专业音响系统中的作用?如何来合理使用均衡器?

一、什么是均衡器?

  一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备,通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷,补偿和修饰各种声源及其它特殊作用,一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。

二、均衡器的作用

第一、是为了获得一个平坦的频率响应。
  即在声场中人的听阈范围内(20Hz——20KHz)各个频段的声音既无波峰又无波谷。这需要专用的测试设备才能完成,把声场内凸起的频段作衰减,把陷落的频段作提升,最终获得平坦的频率响应。
第二、是调整声音响度的主观感觉。
  一般情况下,人耳在小音量时往往对中频的感觉更敏感,我们需要把低频和中频做适当的提升,从而达到主观响度的均衡。
第三、是抑制话筒回授而产生的啸叫。
  啸叫是由于某个频段出现较大的波峰形成的,对该频段作较大衰减后可以抑制啸叫。

三、均衡器各频段音色特点

  不同的人和不同的乐器都会发出具有自身特点的声音,所谓“自身特点”就是音色,他与音源振动的频率有关。

  20~200Hz:可听声音中的低频段,包括低音乐器的基频成分,同时电源、汽车及空调的噪声也存在于此频段。
  200~500Hz:中低频段,给人温暖、丰满、整体感等主观感受,而且许多乐器的基频均处在这个频段。
  500~1500Hz:中频段,有号角般的色彩,鼻音就处于该频段。
  1500~7000Hz:中高频段,给人以“临场感”,有尖利、清晰和明确的主观感受。
  7000~20000Hz:高频段,给人以光彩、轻松和清脆等主观感受。

四、均衡器各频段效果

  超低音:85Hz以下部分,就算是BASS和地鼓,在这么低的频率下,听不出任何的音符。 这个频段基本不能乱动,否则监听和耳朵会一块摧毁。 如果是录歌,这个频段全是噪声,cut吧。
  低音:85-250Hz:现代音乐精彩的低音是在90-200Hz这个范围里,做一些小的提升可以增加现场感,将声音位置后移,增强透明度。
  中低音:250-800Hz:这个频段的声音不可缺少,但普遍有噪音感,多了会使人心里不适。
如果懂频谱分析,可以根据其他乐器的频段相应调整。其他乐器响度大的频段人声压低,其他乐器响度小的频段人声拉高。
  对于更业余的录音,简化的建议是保留250-500Hz不动,500-800Hz略微降低使音色不要太生硬。

  中频:800-6kHz :人的听力对这个区域最敏感,人声也都集中在这里。提升这个区域会增强明亮度。具体的调整方案要根据人声音色、录音环境 和想追求的效果具体定制。
  高频:6-8kHz: 这个区域是一般音响的高音部分,推进能增加声音的亮度。
  超高频:8-20kHz: 这部分是打击乐器中声音清亮的部分,在11-12kHz提升可以得到”听起来更好”的音质。实际上商业录音就是用这个方法来让人们以为CD有192k以上的保真度。 普通的录音条件,提升这个频段只能听到hiss就是嘶嘶声,所以适可而止。

五、频率的特性

  超低音:20Hz-40Hz,适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。
  低音:40Hz-150Hz,是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%,是表现音乐风格的重要成份。适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强。
  中低音:150Hz-500Hz,是声音的结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬,300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度。
  中音:500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。
  中高音:2KHz-5KHz,是弦乐的特征音(拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某)。不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别。
  高音:7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛。
  极高音:8KHz-10KHz,合适时,三角铁和立*的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元。
  平衡悦耳的声音应是:
  150Hz以下(低音)应是丰满、柔和而富有弹性;
  150Hz-500Hz(中低音)应是浑厚有力百不混浊;
  500Hz-5KHz(中高音)应是明亮透彻而不生硬;
  5KHz以上(高音)应是纤细,园顺而不尖锐刺耳。
  整个频响特性平直时:声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时:声音粗糙混浊,高音刺耳发毛,无层次感扩声易发生反馈啸叫。
  频率的音感特征:
  30~60Hz 沉闷 如没有相当大的响度,人耳很难感觉。
  60~100Hz 沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果,响度很高也不会给人舒服的感觉,可给人以强烈的刺激作用。
  100~200Hz 丰满
  200~500Hz 力度 易引起嗡嗡声的烦闷心理。
  500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB,会明显产生一种嘈杂感,狭窄感。
  1K~2KHz 透亮
  2K~4Kz 尖锐 2800Hz附近明亮感关系最大,3400Hz易引起听觉疲劳。
  4K~8Kz 清脆 6800Hz形成尖啸,锐利的感觉,>7.5KHz音感清彻纤细。
  8K~16Kz 纤细

、均衡器使用及注意事项

  使用均衡器虽然能够改善音质.但是如果使用不好同样破坏音色,下面谈一谈如何使用均衡器及一些注意事项。
  (1) 在实际工作中首先要了解音源的音色,根据听感主观评价决定要调整哪段频率,粗略地确定频率调整范围,把这段频率的增益开到最大值,以便于监听;利用扫频的方法逐渐缩小频率范围,当确认某段频率点音色符合调整意图时,确定频率。接着,将频率增益逐渐减小,当听感频率均衡比例合适时即确定响度,仔细监听,确认别的频段是否需要进行调整,直到满意为止。
  乐器是复合音色,根据傅里叶级数可知,一个非正弦波是若干个正弦波之和,因此在进行均衡调整时应根据基波与谐波的关系总体考虑音色特点,尽量反映出乐曲的全貌。在进行某件乐器的频率均衡时,靠增减单点频率是不能奏效的,需要对各个频率分别进行处理。只有充分发挥全音频范围各段频率的协调作用,才能反映出乐器的音色特性。
  (2) 均衡器用于高电平时有可能造成失真,这是因为频率的提升增加了电平,尤其是当所提升的频率接近最大允许电平值时,如信号总电平本身已接近或达到最大输出状态,在音乐进行中,那些被提升的频率就很容易造成瞬态的失真,因此应避免出现过载的情况。
  (3) 均衡器也会改变信号的相位响应。由于相位响应的变化是非线性的,会使声音的瞬态模糊,且均衡量改变的越多就越严重,因此要尽量避免过分地提升或衰减。而传声器本身就是一种均衡器,因此传声器的指向性和敏感度会随频率的改变而改变。一种传声器的摆位对应一种均衡的设定,因此选择正确的传声器和正确的摆位是很重要的。传声器的均衡应尽量与要处理的信号所要求的均衡相符,以减少过量均衡引起的相位改变。
  (4) 在进行均衡处理时,常会出现调好通道的声音后,再均衡其他信号时之前调好的声音又变得不好了的情况。一个本来显着的声音信号由于其他通道信号的提升而变得不突出了,因此也要作一定的提升,这会造成总电平的提高,甚至出现过载现象,这时可用衰减来代替提升。举个例子,如果一个声音过于模糊、浑浊,可衰减中低频来达到增加中高频成分的目的,从而使声音变得清晰。
  (5) 由于很多乐器的基频在低、中频段,而基频决定音调,因此使用窄带均衡时应格外小心,因为低频、中频的过分提升会使音调发牛变化,窄带均衡的过分强调还会产牛声染色,因此在处理较柔和的乐器时应选择宽带均衡器。宽带均衡器主要用于改善大范围的频响缺陷,窄带均衡则用于处理特殊频段的频响问题。
  (6) 在多轨录音中,尤其在时间紧迫时,不宜草率调整均衡器,应在后期制作时慢慢调整。不要为了用均衡器而用,很多音色不用均衡器就已经很好了,用了均衡器反而会失去原有的音色。均衡器对声音最主要的作用是润色,只有在真正需要时才用,保持声音的自然是最好的。
  均衡器在音响系统中是一款非常重要的调音设备,既有调整补偿音色的作用,  简直可以随心所欲地对音色作出调整,但是要记住:过渡的修饰有时会弄巧成拙,反而把音色弄得非常难听,均衡器的调试,既要了解均衡器的性能,又要掌握频率的特性。同时多多实践,用起来就会得心应手了。

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